古文(1)【◆题库问题◆】：[名词解释] 古文
【◆参考答案◆】：
指与骈文相对而言的，奇句单行、不讲对偶声律的散体文。魏晋以后骈俪文盛行，讲究对偶，句法整齐而文词华丽。唐代韩愈﹑柳宗元等，主张恢复先秦和汉代散文内容充实﹑长短自由﹑朴质流畅的传统，即称这样的散体文为古文。
指与骈文相对而言的，奇句单行、不讲对偶声律的散体文。魏晋以后骈俪文盛行，讲究对偶，句法整齐而文词华丽。唐代韩愈﹑柳宗元等，主张恢复先秦和汉代散文内容充实﹑长短自由﹑朴质流畅的传统，即称这样的散体文为古文。
(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述“韩孟诗派”的诗歌理论。
【◆参考答案◆】："韩孟诗派"的诗歌理论，主要体现在韩愈和孟郊的诗歌主张上。（1）他们倡导诗歌的优良传统。韩愈主张重道，这个"道"，"乃夫子、孟轲，扬雄所传之道"；孟郊主张"以复古为革新"，批评所谓"今词"，称颂"昔咏"，常以"雅"、"正"为评价诗人的标准，提倡"下笔证兴亡，陈词备风骨"；（2）他们注重诗歌的抒情功能，要求诗歌表现诗人的人生经历和现实感受。韩愈提出"大凡物不得其平则鸣"的观点，要求诗人"自鸣其不幸"；孟郊是"始以其诗鸣"者，"变愁为高歌"（3）他们在复古的同时，也主张创新，韩愈认为"惟善用古者能变古"，既学习前人的创作经验和成果，又要有所创变。他们在创作中力避熟烂，独标新格，崇尚和追求奇险古拙的诗风。（4）在创作上，此派诗人提倡"苦吟"，并形成了中唐一个以"苦吟"为特色的诗人群体。
(3)【◆题库问题◆】：[单选] 唐朝诗人贾岛在“鸟宿池边树，僧（）月下门”这句诗中最终是选了（）
A．推
B．敲
C．扣
D．拉
A．推
B．敲
C．扣
D．拉
【◆参考答案◆】：B
【◆答案解析◆】：闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。
(4)【◆题库问题◆】：[名词解释] 西昆体
【◆参考答案◆】：
北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。宋初，杨亿、刘筠、钱惟演曾于景德至大中祥符年间，聚集于皇帝藏书的秘阁，编纂《册府元龟》，他们把在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》。这部诗集在当时影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体。西昆体诗人宗法李商隐，他们大多有良好的词章修养，技法圆熟，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律和谐，词采华美，整饬典丽，有一定的艺术价值。但是，西昆诗人只是一味模拟，缺乏真情实感，刻板地搬用李商隐的诗题、典故、词藻，徒得华丽外表而缺乏内在气韵，未能自成一家。
北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。宋初，杨亿、刘筠、钱惟演曾于景德至大中祥符年间，聚集于皇帝藏书的秘阁，编纂《册府元龟》，他们把在编书之余所写的酬唱诗结集为《西昆酬唱集》。这部诗集在当时影响很大，学子纷纷效法，号为西昆体。西昆体诗人宗法李商隐，他们大多有良好的词章修养，技法圆熟，善于在诗作中大量摭拾典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律和谐，词采华美，整饬典丽，有一定的艺术价值。但是，西昆诗人只是一味模拟，缺乏真情实感，刻板地搬用李商隐的诗题、典故、词藻，徒得华丽外表而缺乏内在气韵，未能自成一家。
(5)【◆题库问题◆】：[名词解释] 定风波
【◆参考答案◆】：唐教坊曲名，敦煌曲子词中有"问儒士，谁人敢去定风流"一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。
(6)【◆题库问题◆】：[单选] “月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”这两句诗描写的是（）
A．春夜景色
B．夏夜景色
C．秋夜景色
D．冬夜景色
A．春夜景色
B．夏夜景色
C．秋夜景色
D．冬夜景色
【◆参考答案◆】：C
(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 论“花间”香艳风格与时代风气的关系。
【◆参考答案◆】：
花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理："者（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看，"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而"晚唐体"和"香奁体"的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲："十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"韩？的《香奁集》则是纯然闺情之作，因"皆裾裙脂粉之语"，被严羽视为一种体派，名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色，便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩？的诗和词都是如此。
对一现象，范文澜从题材的角度总结道："唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿‘楚辞’，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视："拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云："紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样："率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。"诗坛受此影响，艳诗增多。而和词相比，后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴!"词为艳科"，时也，势也。
花间词的艳情性并不是孤立的现象，从文坛风气看，当时的诗歌也并不那么正经了。文坛风气又受社会思潮的影响。前蜀后主王衍，后蜀后主孟昶，都是著名的荒淫之主。王衍的《醉妆词》最能说明这位亡国之君的歪才以及狎客心理："者（这）边走，那边走，只是寻花柳；那边走，者边走，莫厌金杯酒。"这位浮薄的君王还集艳诗《花间集》200首，赵崇祚编《花间集》正是受此风影响所为。
从文学史的发展看，"香艳"词的批量出现正属于言情文学的第三次高潮。
第一次是以《诗经》、《楚辞》为代表的先秦时代；第二次是汉末至南北朝的民歌，以《吴声歌》、《西曲歌》等民歌以及"宫体诗"为代表。第三次则是唐代尤其是晚唐。唐代传奇杰作多是爱情故事，而"晚唐体"和"香奁体"的出现，则表明艳情诗的蔚为风气。李商隐爱情诗的幽微香艳已在诗坛令人瞩目。杜牧的放浪颓唐，亦颇有名声。他自嘲："十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"韩？的《香奁集》则是纯然闺情之作，因"皆裾裙脂粉之语"，被严羽视为一种体派，名之曰"香奁体"。"香奁体"的最大特色，便是内容上的洞房娥眉、神仙鬼怪和风格上的细腻绮美。韩？的诗和词都是如此。
对一现象，范文澜从题材的角度总结道："唐诗经中唐人穷搜苦索，连穷寒境鬼境都搜索到，境界尽辟，似乎山穷水尽无路可走了。晚唐诗人开辟艳情一境，其中一部分确是男女相悦之情，一部分则是模仿‘楚辞’，言美人香草藉以写君臣朋友间的恩怨离合。"
李泽厚则从时代精神的角度对唐代爱情诗进行审视："拿这些共同体现了晚唐五代时尚的作品与李白杜甫比，与盛唐的边塞诗比，这一点便十分清楚而突出，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。"
晚唐崔道融《读杜紫微集》诗云："紫微才调复知兵，长遣风雷笔下生。犹有枉抛心力处，多于五柳赋《闲情》。"有志于兵而不得不将心力赋闲情，非志士所愿，实为生不逢时。这已是一个无所作为的时代。这是一个声色犬马的时代。正与欧阳炯所感受到的那样："率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁嫦娥。"诗坛受此影响，艳诗增多。而和词相比，后者在娱宾遣兴、游宴调笑的功能上更胜诗一筹，词生逢其时，能不大兴!"词为艳科"，时也，势也。
(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] 韩柳
【◆参考答案◆】：
中唐散文家韩愈、柳宗元的并称。韩柳并称，始于宋初。韩柳并称，指古文而言。诗歌史上，韩、柳不是同一流派，而以"韩孟（郊）"、"韦（应物）、柳"并称。
中唐散文家韩愈、柳宗元的并称。韩柳并称，始于宋初。韩柳并称，指古文而言。诗歌史上，韩、柳不是同一流派，而以"韩孟（郊）"、"韦（应物）、柳"并称。
(9)【◆题库问题◆】：[填空题] “（）”的创始者是杨万里，其特点是①风趣；②大量运用拟人手法；③语言生动轻快、生动自然；④奇趣。
【◆参考答案◆】：诚斋体
(10)【◆题库问题◆】：[单选] 南唐作为五代十国的十国之一，中主是指（）。
A．李煜
B．李昪
C．李寿
D．李璟
A．李煜
B．李昪
C．李寿
D．李璟
【◆参考答案◆】：D